Editorial losada, S. A buenos aires



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BALAÚA


De oleaje tú de entrega de redivivas muertes

en el la maramor

plenamente amada

tu néctar piel de pétalo desnuda

tus bipanales senos de suave plena luna

con su eromiel y zumbos y ritmos y mareas

tus tus y más que tus

tan eco de eco mío

y llamarada suya de la muy sacra cripta mía tuya

dame tu


Balaúa

DESTINO


Y para acá o allá

y desde aquí otra vez

y vuelta a ir de vuelta y sin aliento

y del principio o término del precipicio íntimo

hasta el extremo o medio o resurrecto resto de éste o aquello

o de lo opuesto

y rueda que te roe hasta el encuentro

y aquí tampoco está

y desde arriba abajo y desde abajo arriba ávido asqueado

por vivir entre huesos

o del perpetuo estéril desencuentro

a lo demás

de más

o al recomienzo espeso de cerdos contratiempos y destiempos



cuando no al burdo sino de algún complejo herniado en pleno

vuelo


cálido o helado

y vuelta y vuelta

a tanta terca tuerca

para entregarse entero o de tres cuartos

harto ya de mitades

y de cuartos

al entrevero exhausto de los lechos deshechos

o darse noche y día sin descanso contra todos los nervios del

misterio

del más allá

de acá

mientras se rota quedo ante el fugaz aspecto sempiterno de



lo aparente o lo supuesto

y vuelta y vuelta hundido hasta el pescuezo

con todos los sentidos sin sentido

en el sofocatedio

con uñas y con piensos y pellejo

y porque sí nomás


TOPATUMBA


Ay mi más mimo mío

mi bisvidita te ando

sí toda

así


te tato y topo tumbo y te arpo

y libo y libo tu halo

ah la piel cal de luna de tu trascielo mío que me levitabisma

mi tan todita lumbre

cátame tu evapulpo

sé sed sé sed

sé liana

anuda más

más nudo de musgo de entremuslos de seda que me ceden

tu muy corola mía

oh su rocío

qué limbo

ízala tú mi tumba

así


ya en ti mi tea

toda mi llama tuya

destiérrame

aletea


lava ya emana el alma

te hisopo

toda mía

ay

entremuero



vida

me cremas

te edenizo

HABRÍA


Con cresta

o candor niño

o envión varón habría que osar izar un yo flamante en gozo

o autoengendrar hundido en el propio ego pozo

un nimio virgo vicio

un semi tic o trauma o trac o toe novicios

un novococo inédito por poco

un mero medio huevo al menos de algo nuevo

e inmerso en el subyo intimísimo

volver a ver reverdecer la fe de ser

y creer en crear

y croar y croar

ante todo ende o duende visiblemente real o inexistente

o hacer hacer

dentro de un nido umbrío y tibio

un hijo mito

mixto de silbo ido y de hipo divo de ídolo

o en rancia última instancia del cotidiano entreasco

a escoplo y soplo mago

remodelar habría los orificios psíquicos y físicos corrientes

de tanto espectro diario que desnutre la mecha

o un lazariento anhelo que todavía se yerga

como si pospudiera

y darle con la proa de la lengua

y darle con las olas de la lengua

y furias y reflujos y mareas

al todo cráter cosmos

sin cráter

de la nada

TANTÁN YO


Con mi yo

y mil un yo y un yo

con mi yo en mí

yo mínimo

larva llama lacra ávida

alga de algo

mi yo antropoco solo

y mi yo tumbo a tumbo canto rodado en sangre

yo abismillo

yo dédalo

posyo del mico ancestro semirefluido en vilo ya lívido de

líbido


yo tantán yo

panyo


yo ralo

yo voz mito

pulpo yo en mudo nudo de saca y pon gozón en don más don

tras don


yo vamp

yo maramante

apenas yo ya otro

poetudo yo tan buzo

tras voces niñas cálidas de tersos tensos hímenes

yo gong


gong yo sin son

un tanto yo San caries con sombra can viandante

vidente no vidente de semiausentes yoes y coyoes

no médium

nada yogui

con que me iré gas graso

sin mí ni yo al después

sin bis


y sin después

PORQUE ME CREE SU PERRO


Y sacaréme la niebla

el turbio zumo oscuro del traspienso

la pulpa

la soborra de mente

toda su gris resaca me sacaré hasta el meollo

antes de que se asiente

la áspera espera arena que taté teté yo y lamí

y tragué yo en la sed

a trago tardo largo

lo hueco


lo plenamente hueco y que no es más que hueco

pero crece

sin fin ni sino o causa o pauta o pausa me sacaré yo el lastre

que no lastra

por no saber a piedra

por no saber saber

ni saber no saber

los decesos del seso y sus desechos me sacaré yo de pie

junto con tanta sombra sórdida que sobra de cuanto fue y

no fue


o fue fue

y no se fue

aunque retorne al árbol del primo primo simio me sacaré yo

sin tino la maraña

demasiadísimo humana

y mil y miles vueltas y revueltas y contras y recontras

y sus colas

y sus entelequitas y emocioncitas nómadas

y más y más

de cuajo me sacaré el obtuso yo zurdo absurdo burdo que aún

busca ser herido aunque sonría

entre otros obvios sordos escombros naturales

y restos casi muertos de algún yo otro propio que todavía ulula

porque me cree su perro


A MÍ


Los más oscuros estremecimientos a mí

entre las extremidades de la noche

los abandonos que crepitan

cuanto vino a mí acompañado

por los espejismos del deseo

lo enteramente terso en la penumbra

las crecidas menores ya con luna

aunque el ensueño ulule entre mandíbulas transitorias

las teclas que nos tocan hasta el hueso del grito

los caminos perdidos que se encuentran

bajo el follaje del llanto de la tierra

la esperanza que espera los trámites del trance

por mucho que se apoye en las coyunturas de lo fortuito

a mí a mí la plena íntegra bella a mí hórrida vida.


MENOS


Menos rodante dado

deliquio sumo síquico que mana del gozondo

sed viva

encelo ebrio

chupón

chupalma ogro de mil fauces que dragan



pero ese sí más llaga

por no decir llagón

de rojo vivo cráter y lava en ascua viva

pocón


sopoco íntegro

menos en merma

a pique

sin hábitos de corcho



hacia el estar no estando

MITO


Mito

mito mío


acorde de luna sin piyamas

aunque me hundas tus psíquicas espinas

mujer pescada poco antes de la muerte

aspirosorbo hasta el delirio tus magnolias calefaccionadas

cuanto decoro tu lujosísimo esqueleto

todos los accidentes de tu topografía

mientras declino en cualquier tiempo

tus titilaciones más secretas

al precipitarte

entre relámpagos

en los tubos de ensayo de mis venas

ELLA


Es una intensísima corriente

un relámpago ser de lecho

una dona mórbida ola

un reflujo zumbo de anestesia

una rompiente ente florescente

una voraz contráctil prensil corola entreabierta

y su rocío afrodisíaco

y su carnalesencia

natal

letal


alveolo beodo de violo

es la sed de ella ella y sus vertientes lentas entremuertes que

estrellan y disgregan

aunque Dios sea su vientre

pero también es la crisálida de una inalada larva de la nada

una libélula de médula

una oruga lúbrica desnuda sólo nutrida de frotes

un chupochupo súcubo molusco

que gota a gota agota boca a boca

la mucho mucho gozo

la muy total sofoco

la toda “shock” tras “shock”

la íntegra colapso

es un hermoso síncope con foso

un “cross” de amor pantera al plexo trópico

un “knock out” técnico dichoso

si no un compuesto terrestre de libido edén infierno

el sedimento aglutinante de un precipitado de labios

el obsesivo residuo de una solución insoluole

o un mecanismo radioanímico

un terno bípedo bullente

un “robot” hembra electroerótico con su emisora de delirio

y espasmos lírico-dramáticos

aunque tal vez sea un espejismo

un paradigma

un eromito

una apariencia de la ausencia

una entelequia inexistente

las trenzas náyades de Ofelia

o sólo un trozo ultraporoso de realidad indubitable

una despótica materia

el paraíso hecho carne

una perdiz a la crema

CANSANCIO


Y de los replanteos

y recontradicciones

y reconsentimientos sin o con sentimiento cansado

y de los repropósitos

y de los reademanes y rediálogos idénticamente bostezables

y del revés y del derecho

y de las vueltas y revueltas y las marañas y recámaras y

remembranzas y remembranas de pegajosísimos labios

y de lo insípido y lo sípido de lo remucho y lo repoco y lo

remenos


recansado de los recodos y repliegues y recovecos y refrotes

de lo remanoseado y relamido hasta en sus más recónditos

reductos

repletamente cansado de tanto retanteo y remasaje

y treta terca en tetas

y recomienzo erecto

y reconcubitedio

y reconcubicórneo sin remedio

y tara vana en ansia de alta resonancia

y rato apenas nato ya árido tardo graso dromedario

y poro loco

y parco espasmo enano

y monstruo torvo sorbo del malogro y de lo pornodrástico

cansado hasta el estrabismo mismo de los huesos

de tanto error errante

y queja quena

y desatino tísico

y ufano urbano bípedo hidefalo

escombro caminante

por vicio y sino y tipo y libido y oficio

recansadísimo

de tanta tanta estanca remetáfora de la náusea

y de la revirgísima inocencia

y de los instintitos perversitos

y de las ideítas reputitas

y de las ideonas reputonas

y de los reflujos y resacas de las resecas circunstancias

desde qué mares padres

y lunares mareas de resonancias huecas

y madres playas cálidas de hastío de alas calmas

sempiternísimamente archicansado

en todos los sentidos y contrasentidos de lo instintivo o

sensitivo tibio

o remeditativo o remetafísico y reartístico típico

y de los intimísimos remimos y recaricias de la lengua

y de sus regastados páramos vocablos y reconjugaciones y

recópulas

y sus remuertas reglas y necrópolis de reputrefactas palabras

simplemente cansado del cansancio

del harto tenso extenso entrenamiento al engusanamiento

y al silencio
Índice


HACIA EL FUEGO CENTRAL O LA POESÍA DE OLIVERIO GIRONDO 3

CRONOLOGÍA 26

VEINTE POEMAS PARA SER LEÍDOS EN EL TRANVÍA 29

PAISAJE BRETÓN 34

CAFÉ-CONCIERTO 36

CROQUIS EN LA ARENA 37

NOCTURNO 39

RIO DE JANEIRO 40

APUNTE CALLEJERO 41

MILONGA 42

VENECIA 43

EXVOTO 44

FIESTA EN DAKAR 45

CROQUIS SEVILLANO 46

CORSO 47

BIARRITZ 48

OTRO NOCTURNO 49

PEDESTRE 50

CHIOGGIA 51

PLAZA 52


LAGO MAYOR 53

SEVILLANO 55

VERONA 56

CALCOMANÍAS 57

TOLEDO 59

CALLE DE LAS SIERPES 61

EL TREN EXPRESO 63

GIBRALTAR 67

TÁNGER 69

SIESTA 73

JUERGA 74

ESCORIAL 77

ALHAMBRA 79

SEMANA SANTA 81

MEMBRETES 89

ESPANTAPÁJAROS 103

PINTURA MODERNA 145

PRÓLOGO 146



INTERLUNIO 170

PERSUASIÓN DE LOS DÍAS 179

VUELO SIN ORILLAS 180

EJECUTORIA DEL MIASMA 182

¡AZOTADME! 184

APARICIÓN URBANA 186

ARENA 187

TESTIMONIAL 188

¿DÓNDE? 191

“RUISEÑOR DEL LODO” 192

TRÍPTICO 193

COMUNIÓN PLENARIA 195

ATARDECER 196

ES LA BABA 197

NOCTURNOS 199

1 200

2 201


3 202

4 203


5 206

6 207


7 208

8 209


9 210

RATA – SIRENA - FAÚSTICA 211

INVITACIÓN AL VÓMITO 213

TÓTEM 214

DERRUMBE 215

PUEDES JUNTAR LAS MANOS 216

CANSANCIO 218

ÉL 220


VISITA 221

HAY QUE COMPADECERLOS 222

EMBELECOS 225

NUBÍFERO ANHELO 226

NIHILISMO 227

DESERCIÓN 228

DICOTOMÍA INCRUENTA 229

VÓRTICE 230

ARBORESCENCIA 231

RESTRINGIDO PROPÓSITO 232

SALVAMENTO 233

PREDILECCIÓN EVANESCENTE 234

DESMEMORIA 235

ESCRÚPULO 236

PLEAMAR 237

FIDELIDAD 238

ESPERA 239

EXPIACIÓN 241

REBELIÓN DE VOCABLOS 243

A PLENO LLANTO 245

CONFIDENCIA PROSAICA 248

HAZAÑA 250

RESPONSO EN BLANCO VIVO 252

DIETÉTICA 253

INAGOTABLE ASOMBRO 254

LO QUE ESPERAMOS 256

GRATITUD 259

CAMPO NUESTRO 262



POEMAS NO REUNIDOS EN VOLUMEN 272

FIGARI PINTA 273

EUFORIA 275

NOCTURNO 277

ENCALLADO EN LAS COSTAS DEL PACÍFICO 279

ANGELNORAHCUSTODIO 281



EN LA MASMÉDULA 282

LA MEZCLA 283

NOCHE TÓTEM 284

AL GRAVITAR ROTANDO 285

CANES MÁS QUE FINALES 286

ARIDANDANTEMENTE 287

ISLAS SÓLO DE SANGRE 288

HAY QUE BUSCARLO 289

RECIÉN ENTONCES 290

EL UNO NONES 291

EL PENTOTAL A QUÉ 292

EL PURO NO 294

RADA ANÍMICA 295

POR VOCACIÓN DE DADO 296

MI LUMÍA 298

MASPLEONASMO 299

ALTA NOCHE 300

TRAZUMOS 301

TROPOS 302

GRISTENIA 303

HASTA MORIRLA 304

SOPLOSORBOS 306

LAS PUERTAS 307

YOLLEO 308

POSNOTACIONES 309

PLEXILIO 311

ANTE EL SABOR INMÓVIL 312

BALAÚA 314

DESTINO 315

TOPATUMBA 316

HABRÍA 317

TANTÁN YO 317

PORQUE ME CREE SU PERRO 319

A MÍ 320


MENOS 321

MITO 322


ELLA 323

CANSANCIO 325






1 Citamos los libros de Oliverio Girondo con las siguientes siglas: V: Veinte poemas para ser leídos en el tranvía; C: Calcomanías; E: Espantapájaros; P: Persuasión de los días; M: En la masmédula. El número que figura al lado de cada abreviatura indica la página de la presente edición.

2 Michel Deguy, Actes.


3 André Coyné, César Vallejo, edit. Nueva Visión, 1968.


4 Buenos Aires, agosto 31 de 1925.

5 Los perros fracasados han perdido a su dueño por levantar la pata como una mandolina, el pellejo les ha quedado demasiado grande, tienen una voz afónica, de alcoholista, y son capaces de estirarse en un umbral, para que los barran junto con la basura.

6 Se falsearía la intención y el alcance de este comentario, de atribuirle otro propósito que el de guiar al espectador desprevenido. La crítica exige una estrictez analítica y verbal distintas a las que premedito, pues ya que incurro en la tentación de escribir unas páginas en este catálogo, no deseo adoptar una postura ajena. La finalidad que me he impuesto, sin embargo, requiere, antes que nada, reconstruir el itinerario de la pintura anterior a la que me ocupa y señalar sus diversas ramificaciones, a riesgo de caer en todos los errores que presupone lo esquemático.


7 En la Banda Negra figuran: Cottet, Luden Simón, Menard, Henri-Martin, Le Sidaner, Jacque Emile Blanche, etc., quienes exponen conjuntamente (1900) en la Galería Georges Petit y frecuentan a Gauguin cuando éste habita en Pont-Aven (Bretaña). Forman el grupo de los Nabis: Bernard, Roussel, Maurice Denit, Besnard, Sérurier, Bonnard, Vuillard. A estos dos últimos (junto con algunos de los que componen la Banda Negra: Luden Simón, Le Sidaner, etc.) también se les designó con el nombre de Intimistas.

8 La denominación de este grupo surge de la frase que pronunció Matisse ante un cuadro de Braque: “¡Mais ça, c’est du cubisme!”.

9 Sin la gravitación que ejerció París, durante el medio siglo que se inicia, paradojalmeme, a los pocos años de la derrota del 70 y termina algún tiempo después de la victoria del 18, ni siquiera se concebiría la existencia del movimiento pictórico que comentamos. Demasiado conocido, para subrayarlo, este hecho explica la complejidad de los grupos y de las tendencias que lo forman tanto como el número y la importancia de los artistas extranjeros que intervienen en él.

* Publicado en La Nación el 19 de abril de 1951, con el título Instancias a un poeta —encallado en las costas del Pacífico—. Disgustado por la errónea Identidad que muchos lectores prestaron al poeta del título, el autor decidió mencionar al verdadero destinatario del poema en el caso de una futura reimpresión.
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