Indice Lectura Musical



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Una 6ta. mayor invierte en una 3ra. Menor



Las séptimas

Las séptimas pueden ser mayores, menores, aumentadas o disminuidas. A continuación pueden ver el número de semitonos de cada una de las especies de séptimas.







Identificación de séptimas

La forma más segura de identificar las séptimas es invirtiendo el intervalo e identificando la segunda que resulta. Por ejemplo, para identificar la séptima do-si:



  • Invertimos el intervalo.

  • Identificamos la 2da. que resulta.

  • C
    omo es una 2da. menor, la 7ma. es mayor.

Una 7ma. mayor invierte en una 2da. Menor
Las octavas

L
as octavas pueden ser justas (o perfectas), aumentadas o disminuidas. A continuación pueden ver el número de semitonos de cada una de las especies de octavas.


Inversión de Intervalos

I
nvertir un intervalo consiste en subir una octava la nota inferior del intervalo:

Al invertir los intervalos estos se transforman de la siguiente manera:


Un intervalo de:

se transforma en:

2da

7ma

3ra

6ta

4ta

5ta

5ta

4ta

6ta

3ra

7ma

2da

Un intervalo

se transforma en:




mayor

menor




menor

mayor




aumentado

disminuido




disminuido

aumentado




perfecto

perfecto




La inversión de intervalos es muy útil en la identificación de 6tas. y 7mas..

Ejemplos de inversión de intervalos




Identificación de intervalos por medio de la inversión

Si conocemos los intervalos que resultan luego de invertir una 6ta. o 7ma., podemos identificar estos intervalos con más seguridad y rapidez.

P
or ejemplo en vez de calcular los tonos y semitonos del intervalo de sexta entre fa#-re#, podemos invertir el intervalo e identificar la tercera que resulta. Siendo ésta una tercera menor podemos concluir que la sexta es mayor. Vea Inversión de intervalos para más información sobre como se transforman los intervalos luego de invertidos.
De igual forma el intervalo mi-reb, al invertirlo se convierte en una segunda aumentada, lo que indica que es una séptima disminuida.





Alteraciones

La altura o frecuencia sonora de las notas puede ser modificada ascendente o descendentemente por medio de las alteraciones:







Consonancias y disonancias

Los intervalos son clasificados como consonantes o disonantes de acuerdo a la complejidad de la relación matemática de la frecuencia sonora de las notas que lo componen.

A pesar de que a través de la historia el concepto de consonancia y disonancia ha variado e incluso hoy día los teóricos no siempre concuerdan, podemos ofrecer la siguiente clasificación:


Consonantes

Disonantes

Unísono

Terceras mayores y menores

Cuartas justas
(se considera una disonancia en
la armonía y el contrapunto)

Quintas justas

Sextas mayores y menores

Octavas justas

Segundas

Séptimas

Cuarta aumentada

Quinta disminuida

Enarmonía

Se llama notas enarmónicas a dos notas de nombre diferente pero de misma frecuencia sonora. Por ejemplo sol#-lab son notas enarmónicas.







Intervalos ascendentes y descendentes

Cuando la segunda nota de un intervalo es más aguda que la primera, decimos que es un intervalo ascendente. En el caso contrario decimos que el intervalo es descendente.







Intervalos compuestos y simples

Intervalos simples son aquellos que no son mayores a una octava. Intervalos compuestos son aquellos que sobrepasan la octava.

La novena, décima, undécima y decimotercera son ejemplos de intervalos compuestos.

En ocasiones simplificamos los intervalos compuestos y nos referimos a ellos por el nombre del intervalo simple correspondiente:





Intervalos melódicos y armónicos

Un intervalo armónico es aquel en que las notas se tocan simultáneamente. En los intervalos melódicos las notas se tocan en forma sucesiva:







Semitonos cromáticos y diatónicos

Se dice que un semitono es cromático cuando se produce entre dos notas del mismo nombre, por ejemplo la-la#. Un semitono diatónico se produce entre notas de nombre diferente como la-sib:







El tritono

Llamamos tritono a un intervalo que tiene tres tonos:







El unísono

Dos notas con la misma frecuencia sonora y del mismo nombre forman un unísono:







Relación matemática de los intervalos

El la sobre el do central tiene normalmente una frecuencia de 440 ciclos por segundo o Hertz. Esto quiere decir que vibra 440 veces cada segundo. Un la una octava más agudo vibra a 880 Hz. teniendo exactamente el doble de vibraciones por segundo. Esta relación se expresa matemáticamente como 880:440 ó 2:1. A continuación ofrecemos una tabla de las relaciones matemáticas de algunos intervalos organizados de consonantes a disonantes:




Relación

Intervalo

2:1

Octava

3:2

Quinta

4:3

Cuarta

5:4

Tercera mayor

6:5

Tercera menor

9:8

Segunda mayor

16:15

Segunda menor

¿Qué es un acorde?

Tres o más notas, tocadas simultáneamente forman un acorde. Tradicionalmente, los acordes se han construido sobreponiendo dos o más terceras. Por ejemplo, las notas do-mi-sol forman un acorde o triada mayor. La nota que sirve de base para construir el acorde, recibe el nombre de fundamental. Las otras notas reciben el nombre del intervalo que forman con relación a la fundamental:







Las inversiones

Decimos que un acorde está en posición fundamental si su fundamental es la nota más grave. En un acorde de tres sonidos o triada, podemos además disponer el acorde en primera o segunda inversión. Un acorde está en primera inversión cuando su tercera es la nota más grave. Está en segunda inversión cuando su quinta es la nota más grave. A continuación pueden ver la triada de do mayor en posición fundamental, primera y segunda inversión:




Mientras más notas tenga un acorde, más inversiones puede tener. A continuación presentamos el acorde de sol séptima de dominante en sus cuatro posiciones:






Las triadas

Las triadas son acordes de tres sonidos. Las triadas pueden ser mayores, menores, aumentadas o disminuidas. A continuación pueden ver la estructura de cada uno de estos acordes:



Las triadas mayores y menores se consideran perfectas por tener siempre una quinta justa o perfecta. Las triadas disminuidas y aumentadas reciben su nombre por el tipo de quinta que tienen.




Formación de triadas en las escalas mayores

A continuación pueden ver las triadas que podemos construir utilizando las notas de una escala mayor:





En todas las escalas mayores, las triadas que se forman sobre los grados I, IV y V son mayores. Las que se forman sobre los grados II, III y VI son menores y disminuida la que se forma sobre el grado VII.


Formación de triadas en las escalas menores

D
ebido a los tres tipos de escalas menores, natural, armónica y melódica, tenemos una mayor variedad de triadas en estas escalas:



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