Indice Lectura Musical



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T
riadas en la escala menor natural




Triadas en la escala menor armónica






Triadas en la escala menor melódica




Triadas y grados de las escalas

En la siguiente tabla podemos ver los grados de las escalas en que encontramos cada tipo de triada:




Triada

Escala
mayor


Escala
menor
natural


Escala
menor
armónica


Escala
menor
melódica


Mayor

I, IV, V

III, VI, VII

V, VI

IV, V

Menor

II, III, VI

I, IV, V

I, IV

I, II

Disminuida

VII

II

II, VII

VI, VII

Aumentada

-

-

III

III

Conocer la especie o tipo de triada que se forma sobre cada grado puede ayudar a identificarlas.



Identificación de triadas
La rapidez y seguridad en la identificación de triadas es un requisito indispensable para poder analizar y entender la música que interpretamos y escuchamos. Conviene por lo tanto desarrollar esta habilidad. Para ello es necesario dominar la identificación de intervalos, especialmente las

terceras y quintas.
Usando nuestro conocimiento de los intervalos podemos rápidamente identificar las triadas. Una forma de hacerlo es identificando la tercera y luego la quinta En la tabla a continuación pueden ver la combinación de intervalos propia a cada tipo de triada:



Podemos también identificar las dos terceras que forman el acorde. En la tabla a continuación pueden ver la combinación de intervalos propia a cada tipo de triada:






Otra forma de identificar las triadas

Si conocemos bien el tipo de triada que se forma sobre cada grado de las escalas, podemos usar este conocimiento para identificar rápidamente las triadas.


A
lgunos ejemplos:
Re mayor. La tonalidad de este ejemplo es sol mayor. El acorde está construido sobre el V grado de la escala. Sobre el V grado de las escalas mayores se produce una triada mayor.



D
o menor. La tonalidad es la de sib mayor. El acorde está construido sobre el II grado. Sobre el II grado de las escalas mayores encontramos siempre una triada menor.


Do# mayor. En este caso tenemos dos formas para averiguar el tipo de triada.


  1. Podemos pensar que la tonalidad es la de la mayor. Sobre el III grado de las escalas mayores encontramos una triada menor, sin embargo en este caso la 3ra. del acorde se ha convertido en una 3ra. mayor al estar alterada ascendentemente. Por lo tanto la triada es mayor.




  1. Podemos también pensar que la tonalidad es la de fa# menor. El mi# es propio de escala menor armónica y melódica. En ambos casos el acorde que se forma sobre el V grado es mayor.


Los acordes de séptima
Si añadimos una tercera a cualquier triada obtendremos un acorde de séptima. Damos este nombre debido al intervalo de séptima que se forma con relación a la fundamental.

Podemos formar acordes de séptima sobre cada uno de los grados de las escalas mayores y menores. Para identificarlos, analizamos la triada y el intervalo de séptima que forman el acorde.

A continuación pueden ver la estructura y ejemplos de los acordes de séptima más comunes:




Origen de los nombres de los acordes de séptima

Conocer el origen de los nombres nos ayuda a recordar la estructura de estos acordes.






Origen del nombre

Séptima de dominante

Se produce sobre el grado de la dominante en las escalas mayores, menores armónicas y melódicas.

Séptima de sensible

Se produce sobre el grado de la sensible en las escalas mayores. Últimamente se usa a menudo el término 7ma disminuida (probablemente un anglicismo).

Séptima mayor

Tanto la triada como la séptima son mayores.

Séptima menor

Tanto la triada como la séptima son menores.

Séptima disminuida

Tanto la triada como la séptima son disminuidas.

Semidisminuida

La triada es disminuida pero la 7ma es menor, de ahí el nombre de semidisminuida. Este nombre es probablemente un anglicismo siendo el de 7ma de sensible el utilizado en los manuales de armonía en castellano.

Como pueden observar, las séptimas de dominante y de sensible reciben el nombre del grado de la escala en que se forman. En las séptimas mayores, menores y disminuidas el tipo de triada e intervalo de séptima que las forma determinan su nombre.




Formación de acordes de séptima en las escalas mayores

A continuación pueden ver los acordes de séptima que podemos construir utilizando una escala mayor:





Formación de acordes de séptima en las escalas menores

D
ebido a los tres tipos de escalas menores, natural, armónica y melódica, tenemos una mayor variedad de acordes de séptima en estas escalas.

En las escalas menores armónicas y melódicas encontramos dos tipos de séptimas para las que no tenemos nombres aceptados debido a su uso poco frecuente en la música tradicional. En estos casos utilizamos el tipo de triada e intervalo de séptima para identificarlas. Ultimamente se ha utilizado el nombre de séptima aumentada para el acorde formado por una triada aumentada y una séptima mayor. Sin embargo la mayor parte de los tratados de armonía no han adoptado este término.
Acordes de séptima y grados de las escalas

En la siguiente tabla podemos ver los grados de las escalas en que encontramos cada tipo de acorde de séptima:




Acorde

Escala
mayor


Escala
menor natural


Escala
menor
armónica


Escala
menor melódica


7ma de dominante

V

VII

V

IV, V

7ma mayor

I, IV

III, VI

VI




7ma menor

II, III, VI

I, IV, V

IV

II

7ma disminuida







VII




7ma de sensible
(semidisminuida)

VII

II

II

VI, VII

Triada aumentada
7ma mayor







III

III

Triada menor
7ma mayor







I

I

Conocer el tipo de acorde de séptima que se encuentra sobre cada grado de las escalas puede ser muy útil al momento de identificar estos acordes.


Identificación de acordes de séptima

Tenemos dos formas de identificar los acordes de séptima.

La primera forma es identificando la triada y el intervalo de séptima que lo componen. Para usar este método debemos conocer la estructura de cada uno de los diferentes tipos de acordes de séptima:




La segunda forma es conociendo el tipo de acorde que se da sobre cada uno de los grados de las escalas. De esta manera, determinando la tonalidad y el grado donde se construye el acorde, podremos saber el tipo:





7ma. de dominante. La tonalidad es la de re mayor y el acorde está construido sobre el V grado. En las tonalidades mayores sobre el V grado se forma un acorde de 7ma. de dominante.


Vea Identificación de triadas para más información
Acordes de novena

Si añadimos una novena a un acorde de séptima, obtenemos un acorde de novena.

Los acordes de novena más comunes son los que se forman sobre el grado de la dominante, tanto en tonalidades mayores como menores. Debido a que la novena que se forma es mayor en las tonalidades mayores y menor en las tonalidades menores, acostumbramos llamar a estos acordes novena dominante mayor y novena dominante menor:

P
odemos también construir acordes de novena sobre acordes de séptimas menores y séptimas mayores:


Añadiendo un intervalo de novena aumentada a un acorde de séptima de dominante, obtenemos el acorde de novena aumentada. En muchas ocasiones, se simplifica enarmónicamente el intervalo de novena. En estos casos el acorde parece ser uno de novena dominante con tercera mayor y menor:



T
an temprano como en la música de Chopin encontramos este acorde sugerido en forma de arpegio:


Acordes de undécima y decimotercera

Después de añadir séptimas y novenas a las triadas, podemos continuar añadiendo intervalos de undécima y decimotercera. Una triada a la que se le añada la 7ma., 9na., 11ma. y 13ra., contendrá las siete notas de la escala:




Debido a la densidad sonora, generalmente eliminamos una o más notas en estos acordes. Es común inclusive la eliminación de la tercera, sobre todo en el caso de acordes de undécima. A continuación pueden ver dos ejemplos de estos tipos de acorde:




Solb 7ma de dominante con 9na (lab), 11ma (dob) y 13ra (mib)


C. Debussy, …La fille aux cheveux de lin
Acordes de quintas aumentadas y disminuidas

E
s común la alteración ascendente y/o descendente de la quinta en los acordes de séptima dominante:


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